新华网重庆频道４月２５日电（记者张琴、刘卫宏）从《孽债》、《蹉跎岁月》到《华都》，再到新近出版的《上海日记》。有人说这是叶辛从乡土题材作家变为都市题材作家的转型，但叶辛说自己并没有改变，而是一直都在“用两种目光创作”。

    叶辛在第十七届全国书市期间接受专访时说，２１年时间生活在贵州大山里，１９９０年回到上海，促使他走上创作道路的是两种目光下的中国新事物，以城里人目光和以山里人的目光，这两种目光交织在一起就有了创作的灵感。十几年前的《孽债》和刚出版的《上海日记》都是两种目光下创作出来的作品。

    用两年时间以日记体完成的二十多万字的《上海日记》，假托来自贵州山乡的少年全小良之口，讲述了其大学毕业后在上海奋斗立足的艰辛经历。叶辛说，这本书对他本人而言是一个“危险的尝试”，因为他我以往的很多书写的都是同时代的，也了解熟悉那个时代人的心理和感受，但是却从没有写过年轻一代。然而，外来人口融入大城市的心态和困惑，使他决定要完成这样一本书。

    尽管《蹉跎岁月》、《家教》和《孽债》被普遍认为是叶辛的代表作，尽管《华都》出版后引发了一些争议，但叶辛自己却说“时间和历史最后会证明《华都》是一本好书”。近四十万字的《华都》是叶辛历时九年创作的小说，从在上海外滩某公寓楼里的同一房间百年内死了３名女房客这一带有惊悚色彩的虚构情节落笔，描绘出一幅百年上海的生活画卷。

    身为中国作协副主席、上海市作协副主席，叶辛坦言现在自己写书的时间更少了。“我对文学创作的热情不会减退，我仍会尽一切努力继续写作，为读者奉献更好的作品。”叶辛表示。（完）